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CineCríticos es un portal de entrevistas con críticos de cine argentinos, brasileños, cubanos y mexicanos. Resulta de investigación iniciada en 2006, en la Ciudad de México, juntamente con estudios que llevaron al libro “O Brasil imaginado na América Latina: a crítica de filmes de Glauber Rocha e Walter Salles”, Faperj / Contracapa, 2010.

Durante la experiencia en el extranjero, también ocurrida en Buenos Aires y La Habana, tuve la oportunidad no sólo de trabajar con universidades e instituciones - tales como la Universidad Autónoma Metropolitana, la Universidad Nacional de San Martín, la Cineteca Mexicana, la Filmoteca da UNAM, el Instituto Nacional de Antropología e Historia (México), el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) argentino, el Instituto Cubano del Arte e Indústria Cinematográficos (ICAIC) y la Escuela Internacional de Cine y Televisión (EICTV) - sino de entrevistar a críticos de diversas generaciones y estilos. Entre ellos, que escriben en múltiples medios de comunicación, desde académicos hasta masivos, destaco los siguientes nombres que componen este espacio: de Argentina - Eduardo Antín, Eduardo A. Russo, Gustavo Noriega, Javier Porta Fouz, Luciano Monteagudo, Sergio Wolf, Silvia Schwarzböck; de Cuba - Alberto Ramos Ruiz, Dean Luis Reyes, Joel del Río, Luciano Castillo, Maria Caridad, Mario Naito, Tony Mazón; de México - Carlos Bonfil, Fernanda Solórzano, Javier Betancourt, Jorge Ayala Blanco, José de la Colina, Leonardo García Tsao, Nelson Carro, Rafael Aviña, Tomás Perez Turrent.

En base a sus relatos y discursos, empecé a cartografiar el campo sociológico de la crítica de cine en América Latina considerando los cuatro países mencionados (Argentina, Cuba, México y Brasil). Con este fin, integré al trabajo entrevistas con críticos brasileños, entre ellos: Andrea Ormond, Carlos Alberto Mattos, Cléber Eduardo, Daniel Caetano, Eduardo Valente, Francis Vogner dos Reis, Ismail Xavier, Jean-Claude Bernardet, José Carlos Avellar, Marcelo Janot, Marcelo Miranda, Marcus Mello, Pedro Butcher, Rodrigo Fonseca, Ruy Gardnier.

De las entrevistas aquí disponibles, capturadas en varios formatos tecnológicos, noto la importancia dada más al contenido discursivo de cada crítico, como documento,  que a la forma o la estética de las escenas, filmadas en variados ambientes. Todas las entrevistas tienen una duración promédio de dos horas. Para este portal, fueron editadas con reducción de calidad, devido a mejor reproducción en internet, en formato más corto – de 20 a 30 minutos cada.

En las entrevistas realizadas durante más de seis años, he tratado de seguir un guión que señala problemas fundamentales del métier, como, por ejemplo,  la formación de la crítica, qué es la crítica, cuáles son las diferencias entre la escritura para medios de comunicación amplios y restringidos, qué sería un cine nacional y Latinoamericano, cuál es el papel de la crítica en estos países específicos, y cuál es su estado actual en comparación al periodo de su institucionalización en los años de 1950/1960. Sobre esta última cuestión, fueron observadas distinciones basadas en cierto modus operandi de una nueva generación debidas a nuevas formas de hacer y reflexionar sobre el cine. Esto ha conducido a un cambio de perspectiva hacia una posible transformación del estatus autoral que ejerció influencia sobre generaciones anteriores. Me puse, entonces, a investigar si la "función-autor", creada en las décadas anteriores, se cambió y cuál sería su relevancia en la actualidad.

De todas las respuestas obtenidas y aquí disponibles a investigadores, estudiantes, críticos, aspirantes a críticos y público en general, creo ser posible afirmar algunas conclusiones pertinentes, siendo la primera y más importante, la dificultad (o mismo imposibilidad) de llegar a una designación rigurosa de la crítica como institución. En este sentido, lo más probable es que aquellos que estén buscando definiciones universales o precisas del campo, se decepcionen. Una segunda conclusión tiene que ver con la configuración espacial elegida, que incluye tanto los sentidos de nación como los sentimientos transnacionales, independientemente de fronteras o separaciones políticas. Parece, pues, que la cuestión relativa a una latente "latinoamericadad" no se limita a los campos de las ciencias sociales, pero se entiende a través de múltiples enfoques sociales y culturales del cine y sus críticos. Por ende, una tercera constatación aclarada en los registros se refiere a la duda sobre un supuesto fin de la crítica. Como se puede comprobar en los relatos de los críticos, hay los fatalistas y los optimistas sobre el tema. La mayoría, sin embargo, considera que mientras exista el cine, su escritura analítica también existirá, sea ella "buena" o "mala" (y esas calificaciones ya serían una otra cuestión).

Con éstas y otras consideraciones, CineCríticos se posiciona como una colección audiovisual sobre la crítica de cine en América Latina dirigida a investigadores e interesados ​​en temas relacionados a la crítica, la recepción de bienes culturales, los cines nacionales, América Latina y las identidades culturales. Un proyecto en curso.

Que aquí y ahora cumpla su función.

 

Eliska Altmann

Rio de Janeiro, marzo de 2013